美术馆里的“公·园”,摄影师眼里的公园

admin 3个月前 (06-28) 社会 128 1

作为主要的公共空间,“公园”从一个稀奇的视角折射着时代、生涯和心态的转变。

公园中有哪些故事正在发生?故事中的人又各自有着这样的故事?9月尾的上海,空气中弥漫着桂花的香味,一个以公园为主题的摄影师联展——“公·园”前天在上海多伦现代美术馆对外展出,展览特邀btr、蔡东东、弗搭界小组、甘莹莹、顾铮、郭盈光、陆元敏、鸟头小组、徐杰、许海峰、薛宝其等介入。意在出现艺术家所看到和讲述的关于“园”的故事,进而延伸至“园”及其背后的都会的“公”的话题。

展览现场

相比伦敦海德公园、纽约中央公园等群集融合多重意义的综合性公园,此次展览中所涉及的公园多位于上海,属于嵌入都会内部的、内化在市民生命履历中的一个公共空间,而此次参展艺术家的作品也多源自生涯周遭的都会公园(urban parks),他们有的把公园作为事情之于放松心情之地,只是相比通俗人多带一台相机;有的把公园作为自己和家人生长的纪录;有的则是以观察者的视角,忠实出现公园百态……公园中的人、公园中的动物、甚至公园中的静物,它们不仅出现出上海公园的一些特有的功用和气质,也将触发更多关于这座都会的社会和历史话题的思索和讨论。

展览现场

此次展览的学术主持复旦大学新闻学院教授、摄影史论与评论家顾铮以为,公园有阴阳两面,展览名“公·园”之间辅以一点,为“公园”赋予更多的寄义——既强调了公共性,也是现代性和都会自然生长形成的一定需求。都会中既要有带有精英意味的、咖啡馆式的头脑交流空间,也要有公园式的民众无需消费、可以自由收支的、更坦荡的场域。

顾铮,《上海变奏》,摄影,尺寸可变,1988,图片由艺术家本人提供

公园形态之——时代的痕迹

1933年出生的薛宝其是此次参展的15位摄影师中,年数最大的一位。在20世纪80年代初期,他挂着相机在家四周的中兴公园拍摄多年,完成了“念书热”“斜阳赞”“独生子女”三个系列。近40年后回望这些作品,虽然已经很难知晓他按下快门前与照片中的人有怎样的交流,以及详细的拍摄历程,但他留下的是团体主义时代的一瞬。

薛宝其《念书大热潮之中兴公园》,摄影,1985夏,中华艺术宫(上海美术馆)藏,图片由中华艺术宫提供

“念书热”源于高考恢复后,从文化压制中解脱出来的人,进入一种饥渴阅读状态之中。文学热 、哲学热,把人们推进全民阅读的时代,听说那时搞工具,都要谈小说。在薛宝其的“念书热”中,公园中也随处可见捧着书籍的人,他们中有的独自阅读、有的凑在一起念书,但更多的是抱着婴儿念书……这些都是照片中可阅读的,但照片之外,也隐约透露出,上世纪80年代的上海住房面积的重要,在公园这样的公共空间寻到一处隐私和平静之所,也让人想到统一时代外滩的“情人墙”的形成,也是源于生计空间狭窄之下,以心灵搭建的隐藏之所。

薛宝其 “斜阳赞” 系列

而在“独生子女”系列中,这看到了刚刚最先推行计划生育时代,被誉为“小皇帝”的中国第一代独生子女若何在怙恃、祖怙恃辈的呵护下生长。而其中有一张照片纪录了三个家庭结伴游公园,三个家庭三台相机一起瞄准了三个孩子,照片中年轻的怙恃,发自内心的喜悦和对未来生涯的希望也熏染到当下看照片的人,但据策展人施瀚涛先容,薛宝其在闵行电视台事情的侄子,近些年也对那时照片中的人进行了回访,照片中有的人已经离去、有的人在国外生涯,而摄影或纪录下曾经的生涯与梦想。

薛宝其,《明珠荟萃》,1984年秋

相比,薛宝其在改革开放初期的照片,艺术家组合“鸟头”此次的参展作品拍摄于10年前的中山公园,作品名“中山公园,7.13下昼15:31”犹如手机里自动天生的文件名,也天生了生掷中一个瞬间,在这个看似清淡的照片叙事中包含着草坪、树木、鹞子、天空,青春、岁月等多重与惬意和美妙相关的元素,也正是这些元素构成了生掷中不起眼却又难忘的瞬间。看似处于一样平常戏谑状态下的鸟头,在一次采访中说到,他们对艺术的明白是“爱恨情仇、生老病死……是人类基本情绪的宣泄和熟悉生命这件事情。”

在多伦现代美术馆中,与鸟头的作品对视,溘然感应所谓“青春”,或者是她陪同你的时刻,你并未感应她美妙,而当她离开了你才意识到、才最先追忆。这也犹如对生命的熟悉。

鸟头《中山公园,7.13下昼15:31》,摄影,尺寸可变,图片由艺术家本人提供

公园形态之——结伴歌舞的人

此次展览的参展艺术家虽然所逛的公园差别,但不少艺术家不约而同地关注到公园中结伴歌舞的人,其中就包罗顾铮、殷漪、btr、弗搭界小组等。

弗搭界《星期六上午在鲁迅公园(2009-2011)》,影像,2020,图片由艺术家本人提供

展览展出了顾铮两个系列的作品,一部门创作于1980年代后期,那时他在襄阳公园拍摄了一些穿着睡衣的上海男子,以及在人群中显得有些诡异姿态的众生。

顾铮(左一)在展览现场讲述自己的拍摄

另一部门则是于展览最先的三周前,为此次展览稀奇拍摄的公园,这一次他将镜头瞄准中山公园中跳交谊舞的群体。在顾铮看来,交谊舞以舞蹈的方式寻找人与人之间相同的方式,其“个体对个体”的形式,极其相符公园场景的设定。在拍摄中,他并不以传统摄影的完善构图、叙事章法为目的,而是以“反报道摄影”的方式,“卷入性拍摄”公园中的舞蹈的人,并进入舞蹈者的场域之中,用连拍捕捉舞蹈者与围观者真实的状态。

“在公园交谊舞的场景中,可以看到有默契的组合、有新加入的,也有独自跳的。在照片中有一位老爷子一边与一位老太太共舞、一边用手盖住镜头,我以一个个片断拍摄下一个个历程,并刻意回避传统意义上的完善照片,而是注重自己身处其中感受到的场域,并以与照片中的人‘共舞’的步态拍摄下他们,以是照片出现也凭据步态有场景、有细节。在忠实于照相机所拍摄到的物像后再做一定的选择。”顾铮说。

顾铮作品

殷漪的作品“为了告辞的聚会”位于美术馆的1楼,是被“圆台面”赋予更多衍生情绪意义的声音装置作品,作品以15个放在聚餐式“圆台面”玻璃罩中、收录虹口公园(鲁迅公园)中讴歌声音的扬声器,配合每半小时发生的小号演奏。

展览现场,殷漪作品“为了告辞的聚会”

这件作品源自殷漪对于鲁迅公园每周末自觉形成的百余人的合唱团的疑问,这么多退休老人何以会在每个周末群集在公园团体唱属于他们时代的歌?为什么他们会选择使用这种方式发生?又是为什么他们会选择在公园?

在与他们的交流历程中,殷漪发现,他们大多是50年前响应毛主席招呼上山下乡的“知识青年”,退休后再次回到自己出生的都会,并在作为社会公共空间的公园发声,而他们之以是来到公园,又与他们的栖身状态、人际交往和社会关系相关。在展览现场“圆台面”上,放着50年前火车站送知青的历史照片,照片是缄默的、或只有履历过谁人时代的人的影象中,还存有那时的声音。而在公共空间中,他们声音的气力也成为一种召唤。作品名“为了告辞的聚会”源自米兰·昆德拉的小说,而“圆台面”的形式也让这场“聚会”带着一些凄凉的气氛。殷漪还为这场聚会创作了谱了一段小号音乐,并通过招募的形式征集演奏者逢节假日准时演奏,作为作品行为的一部门。据殷漪先容,至今为止招募到的小号乐手的岁数漫衍很稀奇,要不60岁以上,要不30岁以下,这似乎也是现在中国社会的生计状态和结构造成的。在展览开幕现场演奏的小号乐手是一名初二的女生,她的祖怙恃就是“知青”,看似一个已往时代的影象,依旧在现在的生涯中生长和延续着。

殷漪 《为了告辞的聚会》装置作品。“圆台面”上,放着50年前火车站送知青的历史照片。

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在多伦现代美术馆的建筑结构中,这件作品也贯通了3层展览的空间。被隔离在玻璃罩中的声音,与3楼弗搭界小组的影像作品的喧嚣之声形成了一种呼应和反差。巧合的是,弗搭界小组也以鲁迅公园中结伴歌舞的人群为工具,镜头之中的他们逾越了庸常,散发出超强的能量磁场,其中又带着些属于公园暧昧气氛中的魅惑。尤其当观者走入自力的放映空间,置身于其中,犹如突入者,却又着迷其中。

展览现场弗搭界小组《星期六上午在鲁迅公园(2009-2011)》

在美术馆3楼另一个自力空间中,btr的作品《离开聚众》纪录的是2020年三月下旬,上海公园恢复开放,在那时是疫情发生以后之后,仅有的公共空间,也在其中看到了疫情之下公园的状态,其中也有独自起舞的人。“新冠”14天的隔离期对应到作品中是如“迟来的春天 照样来了 它不会缺席”等14字的仿俳句,类似的语句也让人想到了大卫·霍克尼在法国诺曼底隔离时代的作品。也在隔离之后,作为都会公共设施开放的公园,也让人们感受到春天的到访。

btr《离开聚众》,三频录像,4k30fps(3840x2160),2020,图片由艺术家本人提供


btr《聚2020》,摄影,尺寸可变,2020,图片由艺术家本人提供


徐杰,公园,摄影,尺寸可变,2012-2015,图片由艺术家本人提供

公园形态之——气球

“独自一人拿着相机在公园里闲逛是一件简朴又快乐的事……”参展艺术家陆元敏的展签上仅写了这样一句简朴而具有画面感的话。而公园中差别的画面转化到照片中,也带着差别的情绪,即使是通常代表快乐空气的气球也不破例。

在陆元敏的镜头中,看似随意按下的照片似乎带着某些荒唐的情节。被倒拿的长颈鹿玩具、带着同党的女孩、被绑在一起的hello kitty气球,看似寻常的场景,在摄影的诠释中尚有一番寄义。在顾铮看来,陆元敏把公园作为自己的“道具箱”,他在其中寻找生涯中超现实的场景。

陆元敏《游园》,摄影,尺寸可变,2019,图片由艺术家本人提供

“逛公园时我只比别人多带了一台相机。”参展艺术家许海峰说。逛公园也是他消解自身烦恼的一种方式。他镜头中公园里的人和动物,都带着一丝隐约的伶仃,即使是色彩缤纷的气球有被一种落寞的气氛笼罩。

许海峰作品

而在朱浩的作品中,气球终于归位,成为了童话梦幻气氛的一部门。除了而是关于公园的影象外,成年以后朱浩再次逛公园是因为妻子有身,而到了女儿出生后,他的公园摄影成为了女儿生长的纪录。展览犹如将观众带入私人相册中,一起见证女儿的生长,差别影戏剧照一样平常,压缩了生长和四序。其中,有不少带有草坪、帐篷、气球的元素,此时气球中似乎充满着欢乐和希望。

朱浩《野餐盒里的波拉片》,摄影,尺寸可变,2012-2020 ,图片由艺术家本人提供


朱浩作品

朱浩的作品似乎也链接了艺术家与通俗人对公园的演绎。在策展人施瀚涛看来,“公园大概是(至少在中国,在不远的已往)除了照相馆之外,摄影的行为发生最频仍的地方。从孩子生长到情侣约会,我们经常会在清淡的一样平常生涯的间隙,去公园用照相机来纪录下这些一样平常历程的象征性瞬间。到了公园怎么可以不留影,而且,经常也只有去公园才会带上照相机。”

策展人施瀚涛导览

在更多的公园形态中,展览还出现了公园中打牌的人、运动的人、誊写的人、以及相亲的人。而“公园”的观点还与“汹涌·都会闲步”栏目引入的“没有围墙的公园——都会绿地”所形成的对话,使之成为关于探讨都会生长更开放的议题。而美术馆也成为一个提问与对话的场域。

“汹涌·都会闲步”栏目引入的“没有围墙的公园——都会绿地”展览区域


蔡东东《摄影的女孩》,摄影,42×48.5cm,明胶卤化银照片,2019,图片由艺术家本人提供

就上海多伦现代美术馆而言,“在建馆之初就关注影像的领域,此次聚焦于‘公园’,也链接着都会生长的历程,同时也将历史影象、文化演变与特殊群体、个体运气慎密庞大的交织成一张转变的网络。而在都会更新中,个体、群体与都会的关系会是若何?我们若何介入?等一系列话题,也将在通过展览历程中的公教流动不停涉足和探讨。”上海多伦现代美术馆馆长曾玉兰说。

甘莹莹《我们的天下》,出自“无名之地”系列,摄影,90×59cm,2017,图片由艺术家本人提供


郭盈光《驯服的幸福》,摄影,114X75cm,2016,图片由艺术家本人提供

据悉,此次展览由上海多伦现代美术馆主理,顾铮担任学术主持,施瀚涛担任策展人,参展作品来自btr、蔡东东、弗搭界小组、甘莹莹、顾铮、郭盈光、陆元敏、鸟头小组、徐杰、许海峰、薛宝其、严怿波、殷漪、朱浩,以及“汹涌新闻·都会闲步”项目,展览将连续至12月13日。 

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